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徒手绘图的一个指导性原则是画出我们看到的东西,而不是我们认为它应该看起来的样子。例如,在上铅笔画课之前,如果我被要求画一艘船、一棵树、一只狗或其他物体,我会首先开始思考这样一个物体应该是什么样子,并试着以这种预先设想的方式来画它。现在,在学会绘画之后,我画出了我所看到的东西——它的组成、形状和价值。
艺术家首先仔细检查要画的物体或事物,然后一—而且只有在这之后—
才开始着手画他们看到的东西。虽然每个艺术家都有他自己的风格,哪怕都是在纸上用铅笔留下痕迹,但这个过程是由不同角度的仔细观察驱动的。即使最终的艺术作品不成功,艺术家仍然会真正观察这个物体——可能是第一次。英国首相丘吉尔(Churchil,2013)在40岁的时候,开始学习艺术,在此之后,他试着表达自己真正意义上的“第一次”看到:“我在街上行走时,发现自己本能地去注意一片树叶的色彩和特征、远处山脉梦幻的紫色色调、冬天飘落的雪花的精致结构。我已经活了40多年了,除了泛泛意义上的看到,我从来没有真正观察过它们中的任何一个。”
艺术家看到的东西远远比艺术诞生时所体现的要多。当我有意识地观察任何物体时,即使我对画它不感兴趣,也会看到更多的东西——尤其是形状、阴影和细节——那都是我习惯于看到的。Nagle(1998)观察到艺术家和作家都是先思考后行动,她将两者进行了比较。她回忆起一件事,某位画家和艺术评论家问一个小女孩是如何开始绘画的。小女孩的回答是:“首先我有一个想象,然后我在它周围画了一条线。”
例如,假设在我学习绘画之前,你把我放在一个空荡荡的、全都是白色的房间里—一白色的墙壁、白色的天花板和白色的地板,就像图7.8所示,然后问我看到了什么。我想我会注意到挂在墙上的那三个画框,还包括天花板的横梁和木地板。现在,作为一名业余艺术家,我的观察结果将包括大量的白色阴影,也就是一系列的色调。在我的观察中,这些色调非常明显,因为在一张二维的纸上画一个房间(或其他任何东西),使它看起来是三维的,需要使用铅笔笔画来捕捉那些变化的颜色。即使你没有要求我画这个房间或它的任何一部分,我现在也会这样做。
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